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关锦鹏:一个最会拍女人的导演

时间: 2019-12-06 16:47:38 | 来源: 毒药君 | 阅读:

不知不觉,第二届海南岛国际电影节已经接近尾声。在为期8天的活动中,麻辣鱼重点关注了组委会精心打造的大师班活动。今天带大家一起走近——关锦鹏。

关锦鹏:一个最会拍女人的导演

其实严格意义上来说,关锦鹏这场大师班并不是常规意义上的分享会,更像是一场关于电影的对谈录。组委会非常有心地请来导演的同行——香港著名编剧文隽一道回顾了关导的重要作品及幕后花絮。除了围绕关锦鹏的作品进行探讨,作为行业资深前辈,文隽在现场同样以过来人身份,分享了很多香港影坛辉煌期背后的故事。

诚如后者介绍时所讲,关锦鹏是一个非常会拍女人的导演,无论是处女作《女人心》,还是随后的《胭脂扣》、《人在纽约》、《阮玲玉》,他对女性的刻画都非常细腻,以至于第一眼看上去很难相信是出自一位男导演之手。到底是什么原因导致他如此痴迷于女性题材,每部作品背后又有哪些有趣的故事呢?

关锦鹏:一个最会拍女人的导演

父亲过早离世让我更理解女性

关锦鹏聊起自己跟海南的缘分,表示此次是第二次来到海南。第一次是以许鞍华的副导演身份,二人当时正在合作《投奔怒海》。

和当时香港新浪潮的一批海归导演相比(严浩、许鞍华、徐克……),本土成长起来的关锦鹏多少有那么点儿不起眼。谈到进入这个行业的初衷时,关导表示完全出于对电影和表演的喜爱,才让他最终选择了报名无线训练班,正式进入演艺圈。

关锦鹏:一个最会拍女人的导演

▲《投奔怒海》

谈起导演过的作品,关锦鹏毫不讳言地谈起了自己的家庭身世,坦言是父亲的过早离世,才让他对女性的洞察变得尤其敏感。而这份敏感,也帮助他更好塑造了银幕上出现过的众多女性角色。

在交流中,他特别提到了《阮玲玉》,称这个角色自杀的理由也许并不像外界猜测的,是因为性格软弱所致。在他看来,女性表达反抗的方式有很多种,自杀不一定就代表退缩和屈服。也正是这种另类的反叛,让他想到了当年母亲丧偶不改嫁,含辛茹苦养大家中子女的情形。关导直言,母亲的坚强帮助他在描写女性时,能更好代入女性的立场去想问题。

《胭脂扣》是巧合撞出来的经典

80年代是香港电影蓬勃发展的时期,但与此同时,黑势力的介入也让演员没办法和公司以外的优秀演员合作。于是在那个时期就出现这样的现象:成龙洪金宝的作品总是出现在嘉禾,周润发的电影也几乎只在新艺城发行。两家公司的演员想在合约期间出现在另一家公司的演职名单,难于上天。

在这样的背景下,关锦鹏透露,《胭脂扣》能够顺利开拍,完全是一次意外的巧合。当时,梅艳芳本来接了另一部戏,但后来因为剧本拖了很久,还没有签约的梅艳芳就留意到了《胭脂扣》这个剧本。如花的角色敲定后,接下来就是为十二少的角色物色人选。在最初的版本里,这个角色原定的是吴启华。

关锦鹏:一个最会拍女人的导演

▲吴启华

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▲《胭脂扣》

后来梅艳芳灵机一动,转而劝关导签约新艺城旗下的张国荣。为了表明自己的诚意,当时梅艳芳还主动和新艺城签下一部电影,以换取张国荣的出演资格。加之张国荣出马说服新艺城老板,《胭脂扣》的主演阵容才算正式敲定。事后回顾这次难得的“跨公司合作”,关锦鹏感叹,二人在气质和形象上和角色的高度贴合才成就了这部经典。

张曼玉为演好阮玲玉甘愿剔眉

和《胭脂扣》类似,《阮玲玉》的主演人选其实一开始也存在某种巧合。原本,阮玲玉这个角色是交给梅艳芳来演。后来梅艳芳因个人原因退出,这个在剧本中占绝对中心的角色,才落到了当时被视为花瓶的张曼玉身上。

谈起张曼玉,关锦鹏认为是王家卫彻底扭转了她的银幕形象。而张曼玉接到阮玲玉一角时,也是全情投入的。“她愿意配合我的时间,到上海以前,她有整整两个礼拜每天,从中午到傍晚六七个小时,穿着我们已经做好的旗袍改她眉毛的形状,高跟鞋摆桌子椅子,一面大镜子在那让她看自己走路、坐姿。”

关锦鹏:一个最会拍女人的导演

▲《阮玲玉》

而说到改眉,关锦鹏讲到,一开始张曼玉因为知道剧组为了还原年代审美要剃掉自己眉毛时是很抗拒的。为了照顾演员情绪,关锦鹏临时决定用胶水修眉。看到不甚理想的样片效果,张曼玉最终决定牺牲个人形象,来换取更贴合人物的造型。

《长恨歌》的失败,错不在郑秀文在我

同样是反映上海的电影,关锦鹏于05年摄制的《长恨歌》并没有复制《阮玲玉》的成功。甚至外界有报道,郑秀文曾一度因接演片中角色患上抑郁症。

谈及这次票房滑铁卢,关锦鹏认为选人方面出现了问题。“她的确是票房保证,之前跟刘德华、梁朝伟、郑伊健合作的都是那种爱情小品。的确那时候有她的戏基本上都卖钱。但是当我找她演《长恨歌》的时候,我觉得一个导演碰到一个想改变自己的演员也是一把双刃剑”。

关锦鹏:一个最会拍女人的导演

▲《长恨歌》

关锦鹏进一步表示,在拍摄该片时,自己并没能让郑秀文放松下来,且口音方面的巨大差异(郑秀文坚持用原声),最终导致演员在精神方面累积了过多压力。

导演要学会聆听和留白

尽管经历了几次创作上的失败,但谈及对演员的调教,导戏经验丰富的关锦鹏依然分享了不少干货给现场在座的年轻导演,其中最实用的一点是利用演员的意见来提高故事的可信度。这意味着,聆听不同的声音变得非常重要。

他在现场表示,自己在片场里除了将自己的生活经验和感受分享给演员,有时候也会让演员将自己的想法写在纸条上,在开拍前传给自己。

关锦鹏:一个最会拍女人的导演

关锦鹏认为,这样的良性互动能给一场卡壳的戏提供另一种思路。因为有时候,剧本是死的,根据现场的感觉和演员对角色的理解对剧本进行二度创作,才能真正把一个故事讲活。

除此以外,懂得给电影留白,同样是电影艺术创作者的必修课:“现在观众都很聪明,不需要用台词把一部戏铺得满满的。”

赵薇一个耳光,让我吓一跳

关锦鹏对自己有着非常明确的定位。他说,自己观察到很多香港导演北上都会选择一些商业化的类型大片,然而他对这类电影并不十分感冒。所以这几年,不论是自己执导的新片《八个女人一台戏》,还是转战幕后担任监制或制片推出的《南极之恋》和《致青春》,仍是以其擅长的文艺题材为主。

谈及和内地电影人的合作,关锦鹏特别提到了赵薇,称她如今已经是一个相当成熟的电影人。在导戏的环节上,她甚至有自己“独特”的帮助演员进入状态的办法。

关锦鹏:一个最会拍女人的导演

他指出,在赵薇执导的《致我们终将逝去的青春》中,当时片中一位女演员因为迟迟进入不了状态,在询问赵薇时,后者为了帮对方理解那种“委屈的情绪”,二话不说直接一个耳光过后,让对方重新回去演。

尽管效果立竿见影,不过关锦鹏坦言,当时看到赵薇这么“另类”的导戏风格,还是被吓一大跳。

后记

关锦鹏聊到演员的时候说,这是一个很脆弱的职业。“他们费劲一切功夫要的是什么?要的是在镜头前给你最好的”。

聊到这个话题时,文隽也打开了话匣子。据他透露,舒淇跟侯孝贤拍戏时,曾被“关在”一个戏里面的房间体验生活,以更好进入角色的世界。现在的鲜肉不但不会这么做,最受欢迎的一起登台还会因为先后次序闹不少矛盾。

在进一步说到明星酬劳的问题时,文隽更是呼吁经纪公司不要用高利润去残害艺人:“我们要选择好的导演、好的剧本、好的班底去培养他们,而不是要他们深夜12点还去跑,你看高以翔……”话音未落,全场动容。

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